Capa en España | pioneros de la fotografía

Gerda Taro en el congreso de escritores de Valencia, foto de Emil VedinRobert Capa en el congreso de escritores de Valencia, foto de Emil Vedin

Europa central, 1913

En el seno de una familia judía de Budapest, Hungría, nació Endre Enro Friedman. En los talleres Leitz de Weztlar, Alemania, el ingeniero Oscar Barnack fabricó un prototipo de cámara de fotos con el formato de la película de cine ya existente. La Leica I fue presentada en 1925. Era extremadamente pequeña y ligera en comparación con las que se habían usado hasta entonces, equipada con un objetivo de 50 mm. con diafragma abierto hasta f 3.5 y 6 pasos de obturador entre 1/25 y 1/500 de segundo. Aún sin telémetro de enfoque, incorporado en la Leica III (1933), flash y fotómetro, los fotógrafos, en palabras de Kertesz, empezaron a divertirse haciendo fotos.

Berlín, 1930

En joven Endre Friedman, exiliado de Hungría por su militancia de izquierdas, se compró una de las 50.000 Leicas que ya se habían fabricado e intentó ganarse la vida como fotógrafo en los periódicos y revistas ilustrados con fotos de actualidad. La prensa estaba en el centro de todas las batallas ideológicas. Las fotografías de actualidad, posibles con las nuevas cámaras ligeras, eran la gran novedad para un público ávido de información que acababa de conocer la radio y ni siquiera sospechaba el impacto que causaría en sus retinas el gran invento de la televisión.

Paris, 1933

Huyendo otra vez, ésta de Hitler por su condición de judío, Andrés Friedman, su novia Gerda Taro (alemana, de izquierdas) y su amigo “Chim” Seymour (polaco, judío, de izquierdas y fotógrafo) se inventaron al fotógrafo internacional Robert Capa. Gerda vendía por los periódicos las fotos de este misterioso aventurero militante de causas justas. Es así como Robert Capa (inicialmente, la sociedad que formaron Gerda, Andrés y “Chim”) tomó parte en la guerra civil española.

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España, 1936

En agosto de 1936, resguardao enuna trinchera de Cerro Moriano, Córdoba, Andrés/Robert Capa estiró la mano con su Leica y sin mirar captó la imagen del miliciano cayendo herido de muerte. Esta foto llegó a la prensa francesa en el mes de septiembre de ese primer año de guerra y marcó para siempre el enorme impacto internacional de la contienda española. Aún no ha aparecido nadie que diga ser el muerto de “El miliciano cayendo herido de muerte”, el personaje de la célebre foto de Capa, sin embargo sí se ha vertido sobre esta imagen una sospecha de ser un montaje propagandístico, una escenificación interesada. Capa explicó que la hizo sin mirar, sacando la mano desde la trinchera en la que él mismo acababa de resguardarse y disparando la cámara un par de veces al azar. La efectividad de la foto (la primera instantánea de una muerte, su inmediato impacto internacional, la fama imperecedera que proporcionó al fotógrafo) es el único dato que ofrecen los incrédulos para sembrar la duda: es tan rematadamente impresionante que hasta parece mentira. Las fotos inmediatamente anteriores y posteriores a ésta corroboran la versión de fotógrafo. El contexto también está a favor de la autenticidad de esta imagen. Hasta ese momento Robert Capa era el seudónimo de los fotógrafos Andrés Friedmann y Chim Seymour ayudaos por Gerda Taro, la novia de Andrés, para distribuir el trabajo realizado en común. Esta foto tomada en los primeros meses de la Guerra Civil fue la que identificó a Capa con Andrés Friedmann. Chim Seymour continuó fotografiando por su cuenta y con su nombre el resto de la guerra. De haber sido un montaje premeditado, probablemente no habría sido Andrés Friedmann/Robert Capa el fotógrafo elegido y de serlo, habría hecho participar a sus socios. Por otro lado, el desconcierto de la imagen (una foto un poco desencuadrada, desenfocada, movida y defectuosamente iluminada) demuestra a cualquiera que haya tenido una cámara en las manos que no es una foto premeditada o preparada. El azar y Andrés Friedmann/Robert Capa fueron los autores de la imagen más conocida del siglo. Una vez que Chim Seymour decidió continuar la guerra por su cuenta y con su nombre, Gerda y Robert Capa fotografiaron en Valencia los actos del Congreso de Escritores Antifascistas de 1937, con Tolstoi, Malraux y Bergamín entre otros participantes. De este acto son 2 fotos de las pocas que se conocen de los fotógrafos aparecidas en 2018 en el Centro Documental de la Memoria Histórica de Salamanca, obra a su vez del polaco Emilio Rosenstein, cuyo seudónimo, pues también era judío, era Emil Vedin.

Brunete, 25 de julio de 1937

Gerda siguió con los escritores hasta los actos de #Madrid, donde los intelectuales se reunieron con el poeta Rafael Alberti, y Guadalajara, donde visitaron el frente de guerra y homenajearon a los soldados republicanos. Continuó sola hasta Brunete, donde cayó accidentalmente del estribo del coche enel que se había encaramado para fotografiar el frente y fué atropellada por un tanque republicano T 26 de fabricación rusa que se batía en retirada marcha atrás. Murió enel hospital de campaña del Goloso en presencia de la escritora Maria Teresa León, que recordó el triste suceso en sus memorias. Siempre enel bando republicano y ya en solitario, Capa realizó un amplio reportaje, no sólo de la guerra, también fotografió niños, calles, campos, soldados escribiendo y leyendo cartas o en plena clase de alfabetización, protecciones a las obras de arte, mítines políticos y encuentros con intelectuales y retrató a todos los personajes de la época que se pusieron a su alcance. En todas las fotos, Capa se reveló como un admirable admirador de todo lo humano, de todos los gestos, de todas las caras, de todos los trabajos y actividades, de todas las situaciones, de todas las edades. El tema de Capa fue lo humano. Las fotografías anteriores la Leica y a las publicaciones periódicas ilustradas con fotografías de actualidad, es decir, anteriores a 1930 son más estáticas, más contemplativas, más reposadas, más pensadas o planeadas. Capa incorporó la acción por igual a la fotografía y al reportaje. El salto que suponía tener armada la cámara ante cualquier situación a tener que armarla con el pesado trípode, las placas de vidrio o películas emulsionadas, más grandes, más aparatosas en el manejo y más exigentes en la medición de la luz, mucho más lentas en todo el proceso fotográfico, es más o menos el salto que se refleja entre las fotos de escenarios de la muerte y fosas de cadáveres de la Guerra de Crimea de 1855, muy meritoria obra del reportero pionero Roger Fenton, y el reportaje vivo aún hoy, pues fue captado directamente en el límite entre la vida y la muerte, que realizó Capa en la guerra civil española. Pegando trozos de contactos y pequeñas ampliaciones de algunas fotografías, Capa fue rellenando unos Cuadernos de Guerra en España (1936-1939), editados parcialmente en Valencia, en 1987, que demuestran que tenía voluntad narrativa o vocación de reportaje en la realización de su trabajo. Una selección de estas fotografías, recopiladas y ordenadas por el propio Capa, y que probablemente estaban destinadas a ser expuestas en el Pabellón de España de la Exposición Universal de Paris de 1939, igual que el Guernica de Picasso, apareció dentro de una maleta que había pertenecido a Juan Negrín, presidente del Consejo de Ministros de la II República Española, junto con otros documentos sobre la guerra en Suecia, en marzo de 1979. Es la más completa colección de fotografías de Robert sobre la guerra civil española y la más cercana al autor (algo importantísimo en fotografía), pues las eligió y probablemente las positivó él mismo. Para el Estao español, propietario legítimo, esta colección sólo tiene parangón por su incalculable valor emocional con el Guernica de Picasso y merece ser expuesta permanentemente. De alguna manera Capa se hizo fotógrafo en España y es por tanto un fotógrafo español, el mejor de todos los tiempos.
– El reportaje debe tener inicio y final definidos por unidad de lugar, tiempo y acción. En torno a 1 imagen central que resume todos los elementos de la historia, se agrupan cierto número de fotos que la cuentan en detalle, Gísèlé Freund, fotógrafa de Magnum especializada en retratos y excepcional divulgadora de temas fotográficos, algunos recogidos en el ensayo titulao La fotografía como documento social e 1974.

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Tulostoma brumale Telaraña sobre ramas de espino blanco, Crataegus monogyna en el Jardin Botanico de Madrid en agosto de 2008

Nueva York, 1947

Capa tituló uno de sus libros Slightly out focus (ligeramente desenfocado) reivindicando la estética de lo borroso –fotos movidas, desenfocadas por la rapidez del puro acto fotográfico, que subrayan la intensidad dramática de la escena y las emociones humanas- frente a la estética de la nitidez que había venido impuesta por las características técnicas de las cámaras fotográficas anteriores a la Leica. Robert, que siempre odió las guerras -quería ser “fotógrafo de guerra sin trabajo”-, fotografió de esta manera el alma de la historia, no su simple apariencia. En este mismo año de 1947 y en Paris, Capa fundó junto con los fotógrafos Henri Cartier-Bresson y Chim Seymour la agencia de fotógrafos independientes Magnum, que ha reunido en sus archivos la mejor colección de fotografías de esta segunda mitad del siglo XX. Capa murió el 25 de mayo de 1954 al pisar una mina en el camino de Thai Binh, Vietnam.

Madrid, 1999

Después de negociarlo con Cornell Capa, hermano, colaborador en vida y heredero de Robert, el Museo Reina Sofía ha recibido una donación de 205 fotografías de Capa sobre la guerra civil española, fotografías cuya exposición pública está anunciada para febrero de 1999. Estas fotografías de Capa son, junto con el Guernica de Picasso, cuya residencia definitiva también ha sido fijada en el Museo Reina Sofía, el testimonio más valioso de la guerra civil española, el terrible suceso del que se cumplirán 60 años desde su fin en 1999 y que no ha cesado de producir noticias, libros, películas, exposiciones, homenajes, encuentros fraternales entre los viejos combatientes y un sin fin de recuerdos que mantienen el trágico suceso en un plano de permanente actualidad.
Lecturas: Maria José Turrión 2 fotos inéditas de Taro y Capa en acción, Archivos del Estado, 12 febrero 2018.

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pioneros de la fotografía

Conocer y recordar a los pioneros de la fotografía ayudará a levantar el ánimo a los fotógrafos que se encuentren el dificultades técnicas. Se considera fecha inicial de la fotografía el 3 de julio de 1839, día en el que el invento de la sociedad que habían formado Daguerre y Nièpce en 1829 fue declarado por la Cámara de Diputados de Francia un bien de dominio público. Se consideró un invento de dominio público porque era muy difícil registrar y proteger con patentes un invento tan extremadamente sencillo cuyas partes componentes ya habían sido descubiertas años e incluso siglos antes. El 27 de septiembre de 1835, otra fecha clave, la noticia del invento apareció publicada en el Journal des Artistes de Paris. En 1839 el periódico Vossiche Zeitung de Berlín empleó por primera vez la palabra “fotografía”, dibujo de luz, para hablar del invento. De 1839 es también el primer retrato fotográfico conocido, el de Karl Drapper, profesor de la Universidad de Nueva York en la que se investigaba el invento. En 1872 el Daily Graphic de Nueva York publicó la primera fotografía en un diario. El 12 de junio de 1826, Joseph Nicéphore Niépce, que vivió entre los años 1765-1833 en Chalon sur Saône, al Oeste de Francia y que había iniciado sus investigaciones en 1813, introdujo una placa de láminas de cobre sensibles a la luz e hizo la primera fotografía de la historia en su casa familiar de la aldea de Saint-Loup de Varennes, una imagen de la ventana de su cuarto de trabajo expuesta durante todo el tiempo que duró el ciclo solar del día señalado. Para dar una idea de la trascendencia del invento baste señalar que la popular y hoy imprescindible bombilla fue inventada por Edison en 1878. Los pioneros de la fotografía trabajaron necesariamente con luz natural durante más de 50 años. Louis Jacques Mandé Daguerre, que vivió entre los años 1789 y 1851, autor de “Exposición histórica y descripción de los procedimientos del daguerrotipo y del diorama”, publicado en 1839, perfeccionó el sistema de revelado empleando láminas de cobre plateado tratadas con vapores de yodo. Ponía estas láminas dentro de la cámara oscura y hacía una exposición de 15 a 30 minutos. Después revelaba la imagen así obtenida colocando la placa sobre una vasija de mercurio caliente. De esta manera las partículas de mercurio se adherían a las zonas de yoduro de plata impresionadas, con lo cual obtenía una imagen positiva. Las imágenes siguieron elaborándose en copias directas sobre materiales planos emulsionados con sustancias sensibles a la luz hasta que en agosto de 1835 William Henry Fox Talbot, que vivió entre los años 1800 y 1877, inventó el papel sensibilizado y el proceso fotográfico negativo-positivo y elaboró el primer libro hecho de imágenes multiplicadas: lo tituló El pincel de la naturaleza. El primer negativo fotográfico de la historia es una vez más una imagen del ciclo solar recorriendo una ventana vista desde el interior. Por sí mismo el invento de la visión en negativo de Fox Talbot, uno de los muchos procedimientos para obtener fotografías, ha aportado recursos, conocimientos y soluciones para otras áreas de investigación como la elaboración de mapas o los estudios con virus infecciosos y microorganismos en general, cuyos elementos componentes para su mejor comprensión. El proceso negativo-positivo de las fotografías también fue aprovechado por la informática en su impresionante desarrollo. En los primeros años 50 los circuitos electrónicos de los computadores ocupaban un edificio entero, pero como era imposible instalarlos en las naves espaciales, que era para lo que más se necesitaban en aquellos años, los especialistas iniciaron un imparable proceso de miniaturización de los componentes. El primer paso fue imprimir los circuitos electrónicos con los conocimientos alcanzados por la imprenta. El paso siguiente fue elaborar los circuitos con el proceso fotográfico, en negativos que se revelan con un proceso parecido al de las fotografías. Otra consecuencia impresionante que se puede adjudicar al invento de Fox Talbot son los rayos X, especialmente utilizados en la medicina. Los hermanos Lumière inventaron el cine, la proyección luminosa en una pantalla de 20 fotografías dobles (para evitar la sensación de traqueteo) por segundo, suficientes para engañar al ojo humano (bastaría con proyectar 26 imágenes por segundo) y crear esa ilusión electrovisual que llamamos cine, en 1895. Y aprovechando los avances experimentados por el cine, tanto de una cámara oscura capaz de registrar y proyectar 40 fotografías por segundo ó 20 imágenes dobles, como de la película de plástico bañada con sustancias químicas sensibles a la luz y al color (desde 1935) capaz de registrarlas, el ingeniero alemán Oscar Barnack fabricó la primera cámara fotográfica ligera, la mítica Leica que se comercializó en Europa hacia 1930.

Bernarda Alba en el Carnaval de las máscaras el corre, ve y dile Rosendo fin de gira #22d Madrid

cara fea de los reality show

#graffiti HEGOS she´s on fire #streetart
Rueda de la TV y música de las brujas es como llamó Antón Reixa a la confabulación de aprovechaos, 11 socios parece que más ficticios que los de las novelas y hagiografías que se publican, pero que se reparten 25.000.000 € de la SGAE a costa de los programas esotéricos y teletiendas de las madrugadas de la TV que falsean facturas produciendo 1 fraude según el cual las propias productoras recuperan 1 parte de lo que se supone que pagan (es difícil de explicar pero sabiendo que las personas físicas declaramos al 35% y las jurídicas al 25% e incluso al 0% si se declaran pérdidas, todos los gastos personales que se cargen a la empresa o chiringuito que sea cuestan menos, de forma que si es 1 trabajador de la empresa el que se hace pasar por autor se recupera parte de lo que se declara que se ingresa, por ejemplo las llamadas de tarificación adicional de los que ven esos programas que aparecen en facturas de 3º como las operadoras telefónicas y de Internet), pero capaces descabalgarle de la presidencia de la sociedad de autores que había ganao de calle en las votaciones contra viento y marea, rigurosamente silenciao hasta el punto que solo fue entrevistao durante su exitosa campaña en la versión para móvil de algún digital que se les olvidó borrar, vamos que ni los 300 espartanos, algo así como los manager de los pelotazos venidos, por ejemplo el Fary, que se hizo a sí mismo en las gasolineras y cito en homenaje, pues luego produjo los éxitos Melody de niña, pero los mangantes ni siquiera eso. Así nació el periodismo en el siglo XVIII según las ciudades, pero yo sin ir más lejos siento divorcio evidente y en ocasiones malestar contra ese tipo autores y además no es envidia, pues son los que acaparan los siempre magros recursos para seguir editando libros, revistas, lo que sea, pues esos de la rueda TV se comen el más alto porcentaje de los ingresos que devengan los derechos de autor y es como si escarbaran en la basura, en lo eor por ejemplo contratando a Método 3 para desacreditar a gente que según ellos les es hostil (además de envidiosos nos llaman piratas y otros insultos, pero me muero de la risa pues en cualquier caso yo lo no quiero es ver ni hacer nada que favorezca a sujetos como Cerezo y su antiguo socio Gil y Gil), vamos, que es la inquina de esos cretinos lo que me anima a insistir: por favor, dejen en paz a Mozart y métanse los bombos y platillos por donde les quepan.
– La gente quiere que acabe la crisis para volver hacer lo que hacían antes, #PérezRevertefacts sería por ejemplo el aventajao de los descontentos, vamos que la mayoría de integrantes de la siniestra sociedad que se ha visto salpicada por casos de corrupción, además del propio Reixa, autor de pelotazos que además se lo gasto en producir películas que volvieron a dar el campanazo. En lo que más discrepo es que esta bosta tan criticada desde dentro haya sido siempre así. De los años 80´s del siglo pasao recuerdo 1 entrevista con el joven Santiago Auserón, autor de grandes pelotazos desde muy joven que concedió 1 entrevista en plan intelectual, para que se hagan 1 idea parecido al Valdano, el poeta del fútbol que por entonces se revelaba, pero que fue muy criticada, no sé ni me importa lo de Valdano, me refiero a Auserón señalao casi como si 1 de los líderes estudiantiles de la #mareaverde se presentara como Académico, pretencioso, pedante, pero también intelectual, pues muy hondo debieron llegarle las críticas que ahora creo que es doctor en Filosofía y además con 1 doctorao que me contradice de plano, pues mi tesis es que eso de que el medio es el mensaje es paparrucha que solo produce ruido, como la producción propia de la rueda de las TV. Para que se hagan idea serían casi 10 años después de tan fastuosa entrevista del triunfador joven cuando empezó la producción de cine y series TV, también programas propios que casi nadie ve en las TDT, pero de pago junto con el fútbol, cuya burbuja están a punto hacer estallar y donde se han producido sonoros fracasos, cambios de patrocinio, sedes, equipos incluso, y los toros casi como si fuera en juguete que se ponía encima del las TV antiguas junto con la sevillana, hacia el 2008 yo mismo llegué a ver y grabar 1 de esas fastuosas producciones en las que había más personar operario desplazos por las TV que la suma de banderilleros, picadores y areneros. Eran como espectáculos producidos por las TV y todavía hoy sus speaker ponen a caldo a los aficionaos como si el espectáculo fuera suyo, difícil de entender desde cualquier punto de vista, y menos en clave intelectual, pues la mayoría de esos animadores de hotel malo en la época del Inserno se jactan de no tener ningún medio como antes de no haber leído ningún libro en su vida, menos supongo que los hagiográficos que les dedican. Es curioso que esas revistas de los programas TV y los lazos con los que se alimentan con las antiguas sean casi la única producción editorial. Si la Movida de los 80´s se nos descalabró encima, al menos la parte intelectual, el infausto día que Alaska se marcó 1 posao de pago en el Hola, casi peor la afición a los toros cuando decidió volver al candelabro fotografiándose desnuda con 1 par de banderillas clavadas encima, que si hubiera sido verdad, pero que fue lo más celebrao en los programas de la rueda de la TV. Aunque la marabunta del hormiguero que se inflan como el Michelín pueda parecer abrumadora, los publicitarios que se juegan la pasta de sus clientes han hecho sus propias métricas Twitter y resulta que los programas que levantan más revuelo en el pajarito no se corresponden con sus métricas de audiencias muy relacionadas con el consumo, como es obvio y viceversa. Pero por otra parte han sido algunos de esos denostaos programas de cotilleos que si aparecen en las tendencias es porque los están poniendo a caldo, pero los únicos que han estao informando sobre los entresijos de la casa real junto con sus maniobras al seguir disponiendo de las grabaciones y pinchazos telefónicos como de costumbre. Además de los fracasos reiteraos, pues solo el 20% programas y series TV se han consolidao en la parrilla mientras que el otro 80% apenas superan el piloto, hay que advertir que esos que ingresan mucho no son intelectuales, ni autores, ni menos artistas, me refiero a los mercachifles de las cadenas TV junto con sus mariachis y copleros han producido tremenda distorsión en negocios modestos de edición, no solo los antiguos vinilos y cassettes de la gasolineras. La diferencia solo es que hay 1 público en aumento creciente que paga, pero elige lo que que ve y otro viejuno y en retroceso que se traga lo que le echan. Es de la rueda de la TV de la que se debería decir lo que se decía hace casi 2 lustros de los blog, que se creaban tropecientos al día, pero que la mayoría se abandonaban en las 1ª semanas como los Tamagotchi y otras mascotas virtuales. Por desgracia, solo a cambio de arruinarse y arrastrar deudas monstruosas, hasta -3.500.000.000 € llegó a deber el grupo PRISA o los casi-1.000.000.000 € que debía #SOSTelemedrid, la peor de las autonómicas hasta que pararon la moto del endeudamiento infinito, pero a cambio de propagar mierdas enormes, como los mamotretos esos producto de la megalomanía que cuestan tan caros de mantener como 1 condena y no sirven para nada. Tomen como ejemplo los propios eventos cara al público de la casta, que solo se ven en #SocialMedia cuando se junta gente para las protestas, lo que no tendría mayor importancia si la 1ª de esas características se produjo tras la manipulación de los atentaos del #11m 2004 en Madrid y ya en la era Twitter sin duda la #opGoya #Anonymous del #19f 2011 donde el mérito está en que no hubo ningún anuncio ni mención, rigurosamente silenciada si no fue porque solo se habló de eso, en la rueda de la TV. De los reportajes emitidos en Antena 3 y la Sexta sobre la cúpula de la SGAE procesada por el juez Ruz a partir del #1jl 2011 recuerdo casi con espanto las partes que dedicaron a su experto informático de nombre Neri y lo que me parece temerario es que alguien se crea a este tipo de sujetos si no es desde la ignorancia compasiva y bobalicona del que cree que no puede pasarle nada, como por ejemplo ser derrotaos en votaciones y por mucho menos de lo que les cuesta mantener a ese tipo parásitos ruinosos.

metamorfosis de Nicolás a Fran | la guerra del agua se libra en el cielo

#graffiti HEGOS #streetart

guirigay #l6nrelevocorona

Pocero Oges NK team
Me temo que en las meteduras de pata y en general cagadas, alguna tan ruinosa como la retirada de la circulación de 60.000 ejemplares @eljueves recién impresos, mas supongo que la impresión a toda prisa del relevo contando con la espantada de 10 de sus dibujantes principales, la mitad de la plantilla que la propia editorial RBA contrató, y cuyo papelón que se les queda no se lo envidia ni el propio ex director @albertmonteys, hay mucho imbécil sobreactuao entre esos que se interponen de taponen entre las cosas que se dicen y el público creando siempre ruina y confusión además de ruido del más desagradable, ese que cuesta arrascarse el bolsillo, sin que ni siquiera el monarque presente ni futuro, al que se trata hacer la pelota, sepa nunca de la existencia tan insignificante de censores que a lo mejor son el propio conserje del edificio. No será la 1ª vez que contratan guardaespaldas y los ponen a largar, de hecho la mayoría de los hablachines son maderos entre resentidos como solo pueden estarlo los sotanas que desertan del seminario, que son los otros que largan y no paran siempre a beneficio de los que les han atizao en los desengaños sucesivos.
– La constitución de 1978 la hicieron los mismos que firmaban las penas de muerte, Fernando Ónega, y a cambio de que ya no matan se han especializao en asociarse y liberar a los matarifes y en general estafadores mientras dice que vende España, donde los protege porque perssigue a los que tratan de ponerles coto jugándose sus carreras, también Bill Clinton tiene su propio lamparón por haber indultao al final de su mandato a Marc Rich, previa petición del campechano y otros tiranos bananeros que tenían y aún mantienen negocios cruzaos siempre con lo peor, unos por otros. Se protege a Martín Artajo, de rancia tradición franquista reclamao por la justicia de países principales, y no por lo que ha hecho en España, y se esconde a Luis Piedrahita, grancho de Madoff del que se ha negao varias veces la extradición, pero el colmo sin dura violar el erario público pa pagar el roto de los patriotas en sitios tan nacionales como Miami o Panamá en el reciente fiasco de la construcción de las obras del Canal todavía empantanadas porque no se le ocurrió otra que aceptar la oferta española depositida en Suiza, aunque eso sí, están muy preocupaos por el #paro los propios delincuentes que no solo se lo llevan, sino que se hacen pagar las pérdidas y los rotos en gran parte por llevárselo.

#yo_rayo hegos #graffit

M. Rain Man

resultaos 25-M Madrid comunidad

El principal activo político, por no decir único, de M. Rajoy fue haber planeao y dirigido la arrolladora campaña de reelección de José María Aznar el año 2000. Si Zapatero hubiera legao lo suyo que fuera las veces que lo intentó a Carme Chacón sería el mismo caso, pues está casada con el propagandista que le llevó a ganar la reelección, aceptando que la 1ª después del #11m 2004 estuvo condicionada por el atentao de los trenes. Es la propaganda lo que manda y por mucho que se pueda decir y protestar sobre la forma de conseguirlo y lo que hacen después, realmente penoso en todos los casos, no pueden llamar a éso política, tener sentido de estao ni mucho menos sacrificarse, casi inmolarse como pretenden hacer creer, por los intereses generales. Por lo mismo, excepto los lametazos y regalías que les pegan a los susodichos, precedentes y herederos, sus respectivas percepciones deben estar matizadas por sus experiencias exitosas anteriores. También les dijeron muchas cosas en sus momentos gloriosos. A donde quiero llegar es que solo tienen ojos e ideas concentradas en lo que van a decir la próxima vez que salgan donde sea sin que lo demás parezca que exista siquiera, no sea que les perturbe y contamine su discurso. El conocimiento creo yo que se diferencia de lo que se ve o quiere parecerlo en la parte que tiene de desafío, de reto si nos planteamos conocer algo en profundidad pues aceptamos que los resultaos de la investigación no pueden estar determinaos ni confundirse con la motivación que nos animó a la tarea. Encontramos algo que no nos gusta, como los hipocondriacos cuando aciertan en sus agonías. Por mucho que la realidad sea esquiva a los deseos, traicionera, no sé cuantas cosas más se han dicho cuando mientan éso que quiere arruinar los mandatos que se heredan entre unos cuantos, yo creo que está apantallada para ellos. Parecen o les parecemos como el campo de batalla de generales con galones jugando a los soldaditos. Como dijo el sabio:
– Esperemos lo que deseamos, pero soportemos lo que acontezca, Cicerón y de la que está cayendo, mucha parte no son propiamente discursos de enemigos acérrimos. Y por lo mismo, entre los deseos de los que protestamos no cabe tampoco la esperanza de hacer cambiar de actitud a tipos que son perfectamente intercambiables, de mal el peor, o que se lo pleanteen siquiera, ya que tanto miedo les da que los pongan en evidencia, sino que se vayan y dejen paso a otros, que sería lo patriótico cuando se ve de lejos que no pueden o pueden bien poco. Y si los recambios tampoco funcionan, pues otros. Pero lo que asusta es que si tan brillantes han sido en las votaciones que se han celebrao, no se entiende la animadversión que les cogen en cuanto han tomao posesión de lo que pillan, como si el peor de todos se fuera quedar con la banca entera. Yo conmigo recuerdo que a mitad de la campaña de las últimas generales que ha habido, la agencia de propaganda de 1 candidato se descolgó vaticinando resultaos penosos pal suyo, descalabro electoral que se veía venir, aunque lo curioso era que en la otra parte del discurso le pedía más dinero, como si fuera eso lo que pudiera mejorar el resultao. Pasa que esos que han ganao y perdido votaciones otras veces sí se lo creen.

He descubierto América La prensa en papel cae en picao

#yo_rayo hegos #graffit Antonio Galvan Bala hijo abandona el ruedo entre aplausos tras picar a Cantarito, toro cardeno oscuro de 517 kilos nacido en enero de 2006 en la ganaderia Moreno Silva encaste Saltillo lidiao el 6º de la tarde del 30 de abril de 2009 en la plaza las Ventas de Madrid para el que se pidio vuelta al ruedo 1860 | -Las reglas han cambiao @AlexdelaIglesia | Subtítulos de la vida