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- Si tenéis 1 mensaje, usad Western Union, dijo el productor de Hollywood Sam Goldwyn, socio de la Metro y Mayer en la celebérrima MGM, a sus guionistas, y hasta Arthur C. Clarke, de quien tomo la cita, reconoce que el 1º deber de la ficción, o de las películas y seriales si quieren seguir sin leer, es entretener, no instruir y aún menos hacer propaganda. El 1º mensaje viajero en el espacio situado más allá de la atmósfera del planeta Tierra, el célebre:
- BIP BIP de la nave Sputnik lanzada por la antigua URSS, actual Rusia al espacio, se produjo el ya lejano #4o 1957, anoten esa fecha porque todavía hay gente que se cree y se comporta como si esa parafernalia fueran superproducciones del propio Hollywood, ahí siguen cuando se sabe que productoras españolas de medio pelo han comprao los fondos de la productora visionaria para emitirlos por los canales TV que les cierran los jueces por haberlos obtenido sin el pertinente concurso público, como el dinero que paga esa basura maloliente que llaman entretenimiento. Desde mi siempre humilde punto de vista, a la economía de medios con que me manerjo me remito, hay otra frontera de la mensajería, pues a mí al menos el tal Mayer me cae realmente mal desde que en 1931 hundió la carrera política del escritor Upton Sinclair aunque no su mensaje, como explicaré, pero en lo que sería el umbral o frontera del tiempo en el sentido del futuro hacia el pasao, pues desde el pasao conocido, también llamao histórico, hacia el presente y esperemos que el futuro, es lo normal, pero de creerme 1 bicho raro que ve patrañas, cosas que solo veo yo y nadie más, puedo asegurar que ya hay más individuos que creen en los mensajes viajeros en el tiempo y además tenemos 1 localización o rastro, que advierto ya no aparece en esta grabación pero sí en otras, que además estamos intentando proteger, pues cuando pase 1 poco de tiempo se confundirá con el de la novela o relato de ficción que lo ha puesto al descubierto, de forma que parecerá salido de la propia ficción, pero por el momento unos cuantos sabemos que estaba ahí de antes, que es lo que realmente se busca en las #iRedes, algo que no debería estar ahí, como 1 rastro que hubiera dejao algo que ha pasao algo que ha pasao después. La ilustración es 1 simulación, pues según la composición de lugar que me hago, el grupo o individuo que hay tras la etiqueta o tag principal estarían actualizando sus creaciones y yo tengo la prueba gráfica de 1 de las que han caído, que son en general las que publico, pues además de que esas no tienen remedio, demuestra que los emisores de estos mensajes con los que no mantengo otra relación más allá de la puramente visual, ellos editan o escriben y yo también, están plenamente en activo. Hasta su más avanzada edad, cerca de los 100 años había alcanzao cuando falleció Arthur C. Clarke en Ceylan, seguí el avatar del escritor que se hizo célebre con Odyssey 2001, novela de ciencia ficción de la que Stanley Kubrick hizo otra película no menos imponente y continuó en varias secuelas hasta la fina el 3001. También me gustó leer El mundo es 1, ensayo sobre la implantación del telégrafo al teléfono y en general las telecomunicaciones a distancia, valga la redundancia, pues alguna vez me ridiculizó alguien que se creía más listo por distinguir yo las telecomunicaciones de las de proximidad como si fueran algo intrínseco de lo mismo. Sigo pensando que además de la distancia es otro hito la multiplicación del efecto, que los medios de comunicación de masas no han existido siempre, de la misma forma que antes del telégrafo las comunicaciones y por tanto las noticias entre Europa y América tardaban en llegar lo que los barcos donde las transportaban de viva voz, independiente de la importancia que siempre han dao los censures de lo ajeno a la comunicación en general. En las biografías y semblanzas de Clarke también se destaca que fue soldao telegrafista en la 2ª guerra mundial y autor intelectual de los futuros satélites geoestacionarios, anclaos en la órbita sobre su zona de influencia de forma que roten o giren acompasaos. Clarke los llamó Relés Extra-terrestres en el artículo que se publicó con ese título en la revista Wreless World en 1945, recién terminada la gran guerra en la que participó de manera destacada, pues fue condecorao, y también genial su explicación en Cómo perdí 1.000.000.000 $ en el mismo libro que comento, pues los satélites geoestacionarios empezaron a lanzarse 20 años después y no los había patentao siguiendo la vieja costumbre europea con sus descubrimientos como los que muchas veces se hacen pasar por inventos. Mi preferido como anticipo del futuro fue desde que lo leí Cánticos de la lejana Tierra, de los menos conocidos de Clarke, y la ficción que relata la ha puesto de actualidad Stephen Hawking en su aviso sobre la más que probable existencia de vida en otros lugares del espacio y además, si tienen el desarrollo como para llegar hasta nosotros causar extinciones parecidas a la de los meteoritos por su indudable superioridad tecnológica y por haberse tomao la molestia de visitarnos. Otros apuntan a 1 colapso natural por haber agotao los recursos, son varias las metáforas más o menos convicentes sobre el destino final de nuestro planeta, pero en cualquier caso la salida en el relato de Clarke es cargar naves espaciales con los principios activos de la vida y dispararlas contra los planetas de otras estrellas que se van descubriendo y que se la busquen.
- En sus exploraciones encontraron muchas formas de vida y contemplaron el desarrollo de la evolución en 1.000 mundos. Fueron testigos de la frecuencia con que los 1º destellos de inteligencia alumbraban y morían en la noche cóssmica. Y como en toda la galaxia no habían encontrao nada más precioso que la Mente, alentaron su aparición por doquier. Se convirtieron en labradores de 1 campo de estrellas. Sembraron y, a veces, cosecharon. En la ficción de Clarke eso ya ha pasao, nos sitúa en 1 momento posterior, cuando ante la hecatombe final por colapso de su estrella, el Sol, otras naves posteriores a las de los gérmenes de vida son las que evacuan los tesoros que merece la pena salvar y también los elegidos para salvarse y continuar la vida por otros lugares remotos en la corrienter hibernación programada por robot. L novela de Clarke cuenta el tránsito intermedio por 1 de esos planetas nodriza de paso que descubren lo que ha sido del experimiento anterior, también para aprovisionarse de combustible (en la ficción es 1 planeta muy parecido al de la película WaterWorld, 90% agua y apenas algunas islas, mientras que el combustible de las naves es a partir del agua) y continuar su viaje de descubrimiento y conquista a la antigua usanza, como por otra parte ha sido siempre en la historia. No se pierdan ese choque de civilizaciones propias, aunque sea tan remoto que lo veamos, pero ¿quien sabe? Muchas de las profecías de Clarke se han cumplido en la realidad, pademás de los satélites geoestacionarios, la inteligencia artificial de los ordenadores, de diferente forma pero lejanamente parecida a HAL. En la titulada El martillo de los dioses, con ese u otro título que reconocerán en muchas de las películas de hecatombe planetaria por choque de asteroides y meteoritos, Armaggedon y otras que recordarán mejor que yo, pero a lo que voy es que en su caso el combustible de las naves espaciales que se lanzan a tratar de hacerlo estallar antes disminuyendo los efectos del choque, detalle siempre muy importante en los relatos de Clarke, casi como su especialidad, las comunicaciones, en 1 momento anterior se ha decidido volver a rellenar las minas abandonadas, esas que ya no resultan rentables en los discursos de la casta, pero de residuos que han caído en desuso previamente clasificaos en vez de quemarlos por si alguna vez se vuelven a necesitar, previsores que son como solo se puede ser en las novelas. A esto yo solo añadiría que antes de rellenar las minas con los escombros de la burbuja inmobiliaria podrían bombear y extraer las aguas subterráneas que pueda haber de paso que estudian lo que queda, y verterlas sobre su cuenca hidrográfica en verano, cuando más se necesita. Así podrían ahorrarse la cantinela de lo que es rentable, que se resume en lo de algunos inconscientes que van solo a lo suyo son capaces de acaparar y evaporar casi como si lo lanzaran al espacio, que lo preferían si sipueran que alguna vez van a tratar de parar los pies a tanto latrocinio y estulticias de que son capaces, pues en realidad son recursos que están robando a otros que podrían darles mejor uso, y lo que no, que para estos avaros acaparadores debe ser el resto que todavía no es suyo, pero van a por ello. Ya hay tecnologías del habla para comunicarnos, pues que hablan entre ellas está por descontado. Coincide mi intento particular con estos lenguajes binarios con el 50 cumpleaños, la célebra máquina bautizada como el Centinela con semblanzas de Stanley Kubrick y Arthur C Clarke, de las que las más destacadas son las de la revista literaria The New Yorker, que espero hacerme con ellas, pues solo me interesan algunos detalles de la Inteligencia Artificial y la computación, mientras me voy haciendo con ellas, para lo que necesito la inestimable ayuda de correctores ortográficos y el buscador, las cuelgo en bruto: Con las máquinas, incluidos los ingenios informáticos bautizados como plugin, witget, brujas, demonios o aplicaciones en general, pasa algo parecido a las tecnologías punta: aunque conocemos sus códigos de aviso y tenemos aparatos que no pueden cometer errores, algo que en ocasiones es su argumento, no hemos conseguido conversar con ellos, algo parecido a interacciones en las redes sociales, donde también se confunden los lenguajes de programación con lo que es código, como el que regula el tráfico, con el argumento de que #internautas somos todos y hemos heredeao los atributos específico de los programadores, de lo que hasta no hace mucho eran sinónimos. Con más trabas y cortapisas qe las que ponemos a otros cualquiera que puede, Hedy Lamarr creó el sistema precursor del wifi, Ada Lovelace fue de las 1ª programadoras, Ángela Ruiz inventó el ebook; y del último genio Julian Assange al que incluso cerraron el pico con las mismas acusaciones sin pruebas que a Russia, como antes Corea del Norte, Venezuela o China,, se deduce que el demonio o el azogue, cualquiera que sea, les pasa tan poco desapercibido hasta el punto que han descubierto qué son las interacciones, o como mínimo se demuestra que preocupan las conversaciones ajenas, hasta de los presos y encerraos hasta el punto de poner en riesgo las relaciones entre estados. La reanudación de los cursillos del #paro 1 vez que se ha descubierto que las faltas de asistencia, entregas de trabajos y títulos falsos hay que buscarla en las universidades públicas, ha reavivado el fenómeno de los tonto el haba que recorren los vídeos que no ve nadie poniendo comentarios ofensivos, o que desmienten contenidos y etiquetas puestas con criterio, como si fueran lo que ahora llaman fake news y ellos votantes de derechas y aspirantes a lameculos de lo que creen el Sol que más calienta de 1 día para otro. Pero no se preocupen y sigan atentamente marcando y desmarcando opciones de lo que llaman programación o servidores mientras diseñan finamente páginas de error como las de las antiguas cajas de ahorro y las propias universidades en las que derrochan préstamos de los propios estafadores. Por si no leyeron todavía El mundo es 1, ensayo del novelista de ciencia ficción Arthur C. Clarke, donde se cuenta la historia de las telecomunicaciones a pie de obra, de la instalación del telégrafo hasta los satélites geoestacionarios, del que es el inventor histórico en los albores de la 2ª guerra mundial en la que participó como telegrafista del ejército inglés, muchos postulaos se han actualizao con el #ciberataque masivo de ransomware a Telefónica y otras empresas y organismos del planeta, no solo la extraordinaria importancia casi imprescindible de las comunicaciones a grandes distancias sentida desde hace siglos (el barco que tendió el cable bajo el Atlántico sigue siendo el más grande jamás construido), así como en detalles como que cuando todavía se estaba instalando el tendido telegráfico, se inventaron el teléfono y luego la radio que mejoraban el invento, sin que por ello se interrumpieran los trabajos. En ese caso, y en relación al virus que sembró el pánico del que todavía se desconoce su alcance (yo no me creí el efecto 2000, pues si 1 máquina atribuye significao especial a 1 número a diferencia de cualquier otro, pues en este caso el valor que damos a los múltiplos de 5 y 10 tiene más que ver con los dedos de nuestro cuerpo, y no que digital, resultao de dividir por 10 la señal se forma que pueden entrar varias comunicaciones o conversaciones en el mismo tramo, tenga que ver con los dedos, por lo que recomiendo vivamente no hacer gastos y tratar de manejarse y superar el contratiempo adquiriendo conocimientos que si son de ese tipo, se ofrecen y distribuyen casi gratis), se vuelve al sistema anterior. Como el libro de Clarke ya era muy popular antes incluso que se conociera la informática, respecto de los navegadores más populares en los que se disfraza el virus, y el explorador de archivos del sistema operativo, que es otro navegador y la vía principal de infección (este ataque tiene de particular que alcanzó a empresas principales y organismos de transporte alemanes, hospitales públicos ingleses), el sistema anterior que haría las veces de telégrafo respecto del teléfono y la radio, sería el protocolo FTP, que en su versión gratuita más manejable, he comprobao estos días que permite navegar operar por los archivos del equipo también sin conexión, por lo que es ideal tenerlo aunque sea en 1 pendrive en su versión portátil. Como la inmensa mayoría de ataque han solido ser contra páginas web, en ese caso recomiendo como navegador actual el lector de noticias, RSS feeds, que nos permitiría previsualizar los contenidos, por ejemplo recomendaciones de seguridad, sobre la desinfección, muchas otras, pues permite las búsquedas y en sus célebres 2 columnas, previsualizar el título y parte de los contenidos, sin abrir siquiera los navegadores. Aún sin conocer el alcance y la evolución del ciberataque masivo con petición de rescate a corporaciones, técnicamente el comportamiento del virus, pues se trata de otro objeto informático como los blog, cuentas #socialmedia, buzones de e mail, cualquier otro URL, link o enlace que solo los valientes seguimos manejando por nuestra cuenta y riesgo en nuestros respectivos equipos informáticos, solo se me ocurre confesar la grata nueva que 1 par de post que he dedicao al asunto aparecen posicionadas en los agragadores a la par que las noticias sobre Trump en inglés, pues lo que es sobre corrupción en español solo lamento dejar aparcaos los trastos. Con la confianza que me da haber captao la atención ajena como muy pocas veces o ninguna, aunque sí de modo colectivo formando parte de bandas, reitero las recomendaciones:
1º el motivo por el que se siguió instalando tendido telegráfico incluso después de haber sido descubierto el teléfono, 1 tipo de cable diferente en sus inicios, y luego la radio, es que nadie puede predecir el comportamiento, con esa misma palabra que tanto revuelo levantaba en las clases de programación, con profesores que se ponían muy nerviosos cualdo alguien lo sacaba o salía a colación, lo que anima a sospechar que apenas eran como esos tipos de melenita que tanto gustan como cantantes, políticos, adivinadores, etc. porque dan muy bien en TV, pero lo único cierto es que nadie puede estar seguro ni menos jastarse de algo así. Es parecido a los rescates de Grecia, Portugal, Irlanca, Chipre, España, Italia, países que por malos jugugadores y tramposos, se quitarían de encima los otros y obligarlos a que volvieran a su moneda anterior, pero como no hay nadie capaz de predecir lo que pasaría, prefieren poner parches ca vez más costosos e ir tirando mientras puedan.
2º WannaCry, FatBoy, algunos más que se citan, realmente están en la red como los virus naturales, siendo la única novedad de peso que afectan a las intranet o simuladores de Internet en circuito cerrao de las corporarioes y organismos, Telefónica, hospitales públicos, grandes corporaciones de automóviles, etc. que serían los casos que saltan como escándalo, por lo que respecto de la oleada anterior mis actuaciones efectivas apenas son utilizar el protocolo FTP como explorador de archivos, que es la fuente o foco de la infección en todos los casos, y respecto de la contaminación con ragos formales como que no permite borrar y disfrazarse con la forma de programas más usaos, como el propio explorador de archivos o el navegador preferido, basta con introducir 1 espacio en el nombre y borrarlo antes de cerrar la sesión, así como fijarse en la fecha de instalación. Como fuente auxiliar de información e incluso navegación en Internet, algo imprescindible si quieremos estar informaos sobre el asunto que capta la atención mundial, recomiendo volver a usar los lectores de noticias, feed, RSS en sus versiones más sencillas y gratuitas, nos exige estar conectaos, pero están dotao de buscador, y en su célebre doble pantalla, tener acceso a las novedades que vayan saliendo sobre el asunto.
3º como novedad, tanto la copia de archivos sensibles, como cualquier otra de parte de los magnates de la comunicación propensos a sacar mucho a los de la melenita haciendo el ridículo en el plasma, no conocto otro instrumento que el explorador de archivos, por lo que puede ser peor el remedio que el propio virus, aunque la parte buena es que parece ser leyenda urbana lo de que encriptan los archivos del usuario y cosas parecidas, al menos en las fases iniciales, y simplemente van a captar contraseñas y supondo que intentar cambiarlas, he recibido avisos del e mail en ese sentido, por lo que manejarse solo con software del que podemos estar seguros, ni siquiera hay que cambiar contraseñas ni tomar otras precauciones que manejarnos con lo que nos hemos asegurao de su fiabilidad, por ejemplo no borrando en la misma sesión el archivo en el que hemos abierto 1 espacio, de forma que al usar nuestro navegador o programa preferido podemos estar completamente seguros que es el más antiguo.
Lecturas: Arthur C. Clarke, 3001 The Final Odyssey, 1997 Plaza & Janés ed.

Madrid helao de terror nido Pokemon GO los Frailes Carácter removedor de Tanit metamorfosis Nicolás Fran Clathrus ruber callejón sin salida

Capa en España | pioneros de la fotografía

Gerda Taro en el congreso de escritores de Valencia, foto de Emil VedinRobert Capa en el congreso de escritores de Valencia, foto de Emil Vedin

Europa central, 1913

En el seno de una familia judía de Budapest, Hungría, nació Endre Enro Friedman. En los talleres Leitz de Weztlar, Alemania, el ingeniero Oscar Barnack fabricó un prototipo de cámara de fotos con el formato de la película de cine ya existente. La Leica I fue presentada en 1925. Era extremadamente pequeña y ligera en comparación con las que se habían usado hasta entonces, equipada con un objetivo de 50 mm. con diafragma abierto hasta f 3.5 y 6 pasos de obturador entre 1/25 y 1/500 de segundo. Aún sin telémetro de enfoque, incorporado en la Leica III (1933), flash y fotómetro, los fotógrafos, en palabras de Kertesz, empezaron a divertirse haciendo fotos.

Berlín, 1930

En joven Endre Friedman, exiliado de Hungría por su militancia de izquierdas, se compró una de las 50.000 Leicas que ya se habían fabricado e intentó ganarse la vida como fotógrafo en los periódicos y revistas ilustrados con fotos de actualidad. La prensa estaba en el centro de todas las batallas ideológicas. Las fotografías de actualidad, posibles con las nuevas cámaras ligeras, eran la gran novedad para un público ávido de información que acababa de conocer la radio y ni siquiera sospechaba el impacto que causaría en sus retinas el gran invento de la televisión.

Paris, 1933

Huyendo otra vez, ésta de Hitler por su condición de judío, Andrés Friedman, su novia Gerda Taro (alemana, de izquierdas) y su amigo “Chim” Seymour (polaco, judío, de izquierdas y fotógrafo) se inventaron al fotógrafo internacional Robert Capa. Gerda vendía por los periódicos las fotos de este misterioso aventurero militante de causas justas. Es así como Robert Capa (inicialmente, la sociedad que formaron Gerda, Andrés y “Chim”) tomó parte en la guerra civil española.

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España, 1936

En agosto de 1936, resguardao enuna trinchera de Cerro Moriano, Córdoba, Andrés/Robert Capa estiró la mano con su Leica y sin mirar captó la imagen del miliciano cayendo herido de muerte. Esta foto llegó a la prensa francesa en el mes de septiembre de ese primer año de guerra y marcó para siempre el enorme impacto internacional de la contienda española. Aún no ha aparecido nadie que diga ser el muerto de “El miliciano cayendo herido de muerte”, el personaje de la célebre foto de Capa, sin embargo sí se ha vertido sobre esta imagen una sospecha de ser un montaje propagandístico, una escenificación interesada. Capa explicó que la hizo sin mirar, sacando la mano desde la trinchera en la que él mismo acababa de resguardarse y disparando la cámara un par de veces al azar. La efectividad de la foto (la primera instantánea de una muerte, su inmediato impacto internacional, la fama imperecedera que proporcionó al fotógrafo) es el único dato que ofrecen los incrédulos para sembrar la duda: es tan rematadamente impresionante que hasta parece mentira. Las fotos inmediatamente anteriores y posteriores a ésta corroboran la versión de fotógrafo. El contexto también está a favor de la autenticidad de esta imagen. Hasta ese momento Robert Capa era el seudónimo de los fotógrafos Andrés Friedmann y Chim Seymour ayudaos por Gerda Taro, la novia de Andrés, para distribuir el trabajo realizado en común. Esta foto tomada en los primeros meses de la Guerra Civil fue la que identificó a Capa con Andrés Friedmann. Chim Seymour continuó fotografiando por su cuenta y con su nombre el resto de la guerra. De haber sido un montaje premeditado, probablemente no habría sido Andrés Friedmann/Robert Capa el fotógrafo elegido y de serlo, habría hecho participar a sus socios. Por otro lado, el desconcierto de la imagen (una foto un poco desencuadrada, desenfocada, movida y defectuosamente iluminada) demuestra a cualquiera que haya tenido una cámara en las manos que no es una foto premeditada o preparada. El azar y Andrés Friedmann/Robert Capa fueron los autores de la imagen más conocida del siglo. Una vez que Chim Seymour decidió continuar la guerra por su cuenta y con su nombre, Gerda y Robert Capa fotografiaron en Valencia los actos del Congreso de Escritores Antifascistas de 1937, con Tolstoi, Malraux y Bergamín entre otros participantes. De este acto son 2 fotos de las pocas que se conocen de los fotógrafos aparecidas en 2018 en el Centro Documental de la Memoria Histórica de Salamanca, obra a su vez del polaco Emilio Rosenstein, cuyo seudónimo, pues también era judío, era Emil Vedin.

Brunete, 25 de julio de 1937

Gerda siguió con los escritores hasta los actos de #Madrid, donde los intelectuales se reunieron con el poeta Rafael Alberti, y Guadalajara, donde visitaron el frente de guerra y homenajearon a los soldados republicanos. Continuó sola hasta Brunete, donde cayó accidentalmente del estribo del coche enel que se había encaramado para fotografiar el frente y fué atropellada por un tanque republicano T 26 de fabricación rusa que se batía en retirada marcha atrás. Murió enel hospital de campaña del Goloso en presencia de la escritora Maria Teresa León, que recordó el triste suceso en sus memorias. Siempre enel bando republicano y ya en solitario, Capa realizó un amplio reportaje, no sólo de la guerra, también fotografió niños, calles, campos, soldados escribiendo y leyendo cartas o en plena clase de alfabetización, protecciones a las obras de arte, mítines políticos y encuentros con intelectuales y retrató a todos los personajes de la época que se pusieron a su alcance. En todas las fotos, Capa se reveló como un admirable admirador de todo lo humano, de todos los gestos, de todas las caras, de todos los trabajos y actividades, de todas las situaciones, de todas las edades. El tema de Capa fue lo humano. Las fotografías anteriores la Leica y a las publicaciones periódicas ilustradas con fotografías de actualidad, es decir, anteriores a 1930 son más estáticas, más contemplativas, más reposadas, más pensadas o planeadas. Capa incorporó la acción por igual a la fotografía y al reportaje. El salto que suponía tener armada la cámara ante cualquier situación a tener que armarla con el pesado trípode, las placas de vidrio o películas emulsionadas, más grandes, más aparatosas en el manejo y más exigentes en la medición de la luz, mucho más lentas en todo el proceso fotográfico, es más o menos el salto que se refleja entre las fotos de escenarios de la muerte y fosas de cadáveres de la Guerra de Crimea de 1855, muy meritoria obra del reportero pionero Roger Fenton, y el reportaje vivo aún hoy, pues fue captado directamente en el límite entre la vida y la muerte, que realizó Capa en la guerra civil española. Pegando trozos de contactos y pequeñas ampliaciones de algunas fotografías, Capa fue rellenando unos Cuadernos de Guerra en España (1936-1939), editados parcialmente en Valencia, en 1987, que demuestran que tenía voluntad narrativa o vocación de reportaje en la realización de su trabajo. Una selección de estas fotografías, recopiladas y ordenadas por el propio Capa, y que probablemente estaban destinadas a ser expuestas en el Pabellón de España de la Exposición Universal de Paris de 1939, igual que el Guernica de Picasso, apareció dentro de una maleta que había pertenecido a Juan Negrín, presidente del Consejo de Ministros de la II República Española, junto con otros documentos sobre la guerra en Suecia, en marzo de 1979. Es la más completa colección de fotografías de Robert sobre la guerra civil española y la más cercana al autor (algo importantísimo en fotografía), pues las eligió y probablemente las positivó él mismo. Para el Estao español, propietario legítimo, esta colección sólo tiene parangón por su incalculable valor emocional con el Guernica de Picasso y merece ser expuesta permanentemente. De alguna manera Capa se hizo fotógrafo en España y es por tanto un fotógrafo español, el mejor de todos los tiempos.
- El reportaje debe tener inicio y final definidos por unidad de lugar, tiempo y acción. En torno a 1 imagen central que resume todos los elementos de la historia, se agrupan cierto número de fotos que la cuentan en detalle, Gísèlé Freund, fotógrafa de Magnum especializada en retratos y excepcional divulgadora de temas fotográficos, algunos recogidos en el ensayo titulao La fotografía como documento social e 1974.

transparencia code Leñera Fabrik Nicolás metamorfosis Es pañolada Tulostoma brumale Tulostoma brumale Telaraña sobre ramas de espino blanco, Crataegus monogyna en el Jardin Botanico de Madrid en agosto de 2008

Nueva York, 1947

Capa tituló uno de sus libros Slightly out focus (ligeramente desenfocado) reivindicando la estética de lo borroso -fotos movidas, desenfocadas por la rapidez del puro acto fotográfico, que subrayan la intensidad dramática de la escena y las emociones humanas- frente a la estética de la nitidez que había venido impuesta por las características técnicas de las cámaras fotográficas anteriores a la Leica. Robert, que siempre odió las guerras -quería ser “fotógrafo de guerra sin trabajo”-, fotografió de esta manera el alma de la historia, no su simple apariencia. En este mismo año de 1947 y en Paris, Capa fundó junto con los fotógrafos Henri Cartier-Bresson y Chim Seymour la agencia de fotógrafos independientes Magnum, que ha reunido en sus archivos la mejor colección de fotografías de esta segunda mitad del siglo XX. Capa murió el 25 de mayo de 1954 al pisar una mina en el camino de Thai Binh, Vietnam.

Madrid, 1999

Después de negociarlo con Cornell Capa, hermano, colaborador en vida y heredero de Robert, el Museo Reina Sofía ha recibido una donación de 205 fotografías de Capa sobre la guerra civil española, fotografías cuya exposición pública está anunciada para febrero de 1999. Estas fotografías de Capa son, junto con el Guernica de Picasso, cuya residencia definitiva también ha sido fijada en el Museo Reina Sofía, el testimonio más valioso de la guerra civil española, el terrible suceso del que se cumplirán 60 años desde su fin en 1999 y que no ha cesado de producir noticias, libros, películas, exposiciones, homenajes, encuentros fraternales entre los viejos combatientes y un sin fin de recuerdos que mantienen el trágico suceso en un plano de permanente actualidad.
Lecturas: Maria José Turrión 2 fotos inéditas de Taro y Capa en acción, Archivos del Estado, 12 febrero 2018.

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pioneros de la fotografía

Conocer y recordar a los pioneros de la fotografía ayudará a levantar el ánimo a los fotógrafos que se encuentren el dificultades técnicas. Se considera fecha inicial de la fotografía el 3 de julio de 1839, día en el que el invento de la sociedad que habían formado Daguerre y Nièpce en 1829 fue declarado por la Cámara de Diputados de Francia un bien de dominio público. Se consideró un invento de dominio público porque era muy difícil registrar y proteger con patentes un invento tan extremadamente sencillo cuyas partes componentes ya habían sido descubiertas años e incluso siglos antes. El 27 de septiembre de 1835, otra fecha clave, la noticia del invento apareció publicada en el Journal des Artistes de Paris. En 1839 el periódico Vossiche Zeitung de Berlín empleó por primera vez la palabra “fotografía”, dibujo de luz, para hablar del invento. De 1839 es también el primer retrato fotográfico conocido, el de Karl Drapper, profesor de la Universidad de Nueva York en la que se investigaba el invento. En 1872 el Daily Graphic de Nueva York publicó la primera fotografía en un diario. El 12 de junio de 1826, Joseph Nicéphore Niépce, que vivió entre los años 1765-1833 en Chalon sur Saône, al Oeste de Francia y que había iniciado sus investigaciones en 1813, introdujo una placa de láminas de cobre sensibles a la luz e hizo la primera fotografía de la historia en su casa familiar de la aldea de Saint-Loup de Varennes, una imagen de la ventana de su cuarto de trabajo expuesta durante todo el tiempo que duró el ciclo solar del día señalado. Para dar una idea de la trascendencia del invento baste señalar que la popular y hoy imprescindible bombilla fue inventada por Edison en 1878. Los pioneros de la fotografía trabajaron necesariamente con luz natural durante más de 50 años. Louis Jacques Mandé Daguerre, que vivió entre los años 1789 y 1851, autor de “Exposición histórica y descripción de los procedimientos del daguerrotipo y del diorama”, publicado en 1839, perfeccionó el sistema de revelado empleando láminas de cobre plateado tratadas con vapores de yodo. Ponía estas láminas dentro de la cámara oscura y hacía una exposición de 15 a 30 minutos. Después revelaba la imagen así obtenida colocando la placa sobre una vasija de mercurio caliente. De esta manera las partículas de mercurio se adherían a las zonas de yoduro de plata impresionadas, con lo cual obtenía una imagen positiva. Las imágenes siguieron elaborándose en copias directas sobre materiales planos emulsionados con sustancias sensibles a la luz hasta que en agosto de 1835 William Henry Fox Talbot, que vivió entre los años 1800 y 1877, inventó el papel sensibilizado y el proceso fotográfico negativo-positivo y elaboró el primer libro hecho de imágenes multiplicadas: lo tituló El pincel de la naturaleza. El primer negativo fotográfico de la historia es una vez más una imagen del ciclo solar recorriendo una ventana vista desde el interior. Por sí mismo el invento de la visión en negativo de Fox Talbot, uno de los muchos procedimientos para obtener fotografías, ha aportado recursos, conocimientos y soluciones para otras áreas de investigación como la elaboración de mapas o los estudios con virus infecciosos y microorganismos en general, cuyos elementos componentes para su mejor comprensión. El proceso negativo-positivo de las fotografías también fue aprovechado por la informática en su impresionante desarrollo. En los primeros años 50 los circuitos electrónicos de los computadores ocupaban un edificio entero, pero como era imposible instalarlos en las naves espaciales, que era para lo que más se necesitaban en aquellos años, los especialistas iniciaron un imparable proceso de miniaturización de los componentes. El primer paso fue imprimir los circuitos electrónicos con los conocimientos alcanzados por la imprenta. El paso siguiente fue elaborar los circuitos con el proceso fotográfico, en negativos que se revelan con un proceso parecido al de las fotografías. Otra consecuencia impresionante que se puede adjudicar al invento de Fox Talbot son los rayos X, especialmente utilizados en la medicina. Los hermanos Lumière inventaron el cine, la proyección luminosa en una pantalla de 20 fotografías dobles (para evitar la sensación de traqueteo) por segundo, suficientes para engañar al ojo humano (bastaría con proyectar 26 imágenes por segundo) y crear esa ilusión electrovisual que llamamos cine, en 1895. Y aprovechando los avances experimentados por el cine, tanto de una cámara oscura capaz de registrar y proyectar 40 fotografías por segundo ó 20 imágenes dobles, como de la película de plástico bañada con sustancias químicas sensibles a la luz y al color (desde 1935) capaz de registrarlas, el ingeniero alemán Oscar Barnack fabricó la primera cámara fotográfica ligera, la mítica Leica que se comercializó en Europa hacia 1930.

Bernarda Alba en el Carnaval de las máscaras el corre, ve y dile Rosendo fin de gira #22d Madrid